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在都市荒原踟躇漂泊的独行者

2001年12月21日15:54:17 网易报道 安适

  消失的和经过的时光。它象一条大河,平静而奔腾。我们观望着对岸。等待泅渡。然后看到彼岸盛放的花朵。那是巨大的空虚感,控制了对生命的质疑。

  ——《彼岸花》

  安妮说,任何一个写作者,他必须得保留灵魂深处的空虚感,才能从事这份艰苦的工作。我想这种空虚感就是个人对生活、生命的内心感悟。世界给我们真实的一面,也给了我们虚伪的一面。生活在真实和虚伪的空间里,不由得不产生质疑、茫然、空虚,写作就是面向空虚的倾诉。

  安妮是个寂寞的倾诉者,有着漂泊的宿命,当她在深夜、在旅途,面向无尽的空虚倾诉之后,依然得不到安然的归属感,就在人们喋喋不休的议论着她倾诉的是与非的时候,她却在更大的空虚压迫下向生命的更深处漂泊,如同电影《阿甘正传》里的阿甘,在无人的公路上孤独的奔跑,在奔跑中思考着、领略着那沿途的风光和生命中寂寞的美丽,而议论着安妮的是是非非的人们如同那些盲目跟着阿甘奔跑的人群,并不是所有的人都能理解这奔跑的含义。在生命的路口她从不停留。彼岸花——遥遥望去,在寂静的夜里静静绽放,可望不可及,那里有什么?爱?希望?冷雨后的温暖?暗夜里的光亮?还是罪恶?孤苦?残酷的破碎?如同未知的未来一样不得而知。可以感受的只是诱惑。如果生命就是一场泅渡,我希望采取的就是这种面向天空的仰泳姿势。

  《彼岸花》和以往的倾诉不同,作者以两条主线展开,乔和南生的故事给我们带入了不同的寂寞,相同的结局。年轻女子结识她住家附近开酒吧的中年男人,以一边写作一边叙述的方式,倾诉心中的电影。女子经历过流离失所的生活之后,和他去了一个海岛,最终完成对城市和男人的倾诉,在冬天的夜晚不告而别。

  安妮以精致的文笔给我们描绘了一幕幕唯美的、伤感的、斑驳的情感画面。乔说:感情有时侯只是一个人的事。和任何人无关。爱,或者不爱,只能自行了断。伤口是别人给予的耻辱,自己坚持的幻觉。南生说:她会爱上一个男人,为他生许多孩子。会和这些属于她的亲爱的人互相陪伴,不离开半步。直到天荒地老。电影中的南生带着对爱的深深眷恋和企求,得到的只是破碎的虚空和无法挽留的心痛。现实中的乔则以淡漠的决绝,很自我的漂泊,以孤独的方式生活。是否是电影中南生那爱的悲剧,才使得现实里的乔对爱淡漠?无论怎样她们最终的结局只有继续生命的旅程,一如书中所说:“生命中充满太多偶然,只是河流上漂浮的落叶,情缘迷离,随处停靠。”一般来说,我们搞不清究竟是我们选择了生活还是生活选择了我们?以何种方式生存?和谁相伴共度旅程?一切如同彼岸的花朵,盛开在不可触及的别处。

  这种两条线的手法我们并不陌生,村上春树在《世界尽头和冷酷仙境》中有现实和虚幻的两种自我的描述,霍达在《穆斯林的葬礼》中有时空穿插的描述。它们的区别在于,以上两部作品是交叉的两条线,而《彼岸花》中是平行的两条线。这是一动一静的两条线。现实中的乔冷静、理智、自我。电影中的南生躁动、不安、任性。

  小说中安妮用了大量的文笔描绘日常的景物,都市中的生活方式,闲暇时的心境,在这些散文化的倾诉中故事的情节慢慢展开。“天气慢慢的转暖。上海的天气象一件洗完以后晾不干净的衣服,在粘稠潮湿的尘烟中摇摆不定。路上的行人匆匆,生活的轨迹总是很难改变。”“生命中充满太多偶然,只是河流上漂浮的落叶,情缘迷离,随处停靠。”“山顶上空无一人,寂静象宿命般的包围。只有碧蓝的天空,呼啸的风声和明亮的阳光。树林在风中发出哗哗的涛声。”“我不喜欢生命过于圆满的人。不喜欢容颜完美无缺的人。不喜欢性格坚不可摧的人。人的生命应该是丰盛而有缺陷。缺陷是灵魂的出口。”这些唯美的、带着淡淡伤感的描述,如同爱尔兰音乐一样给读者带入一个庸懒的、寂静的自我空间。

  有人说,安妮的文字是颓废的、小资的,从字面上看来是这样的,酒吧、咖啡馆、法国梧桐、英文电影、爱尔兰音乐、逼仄的城市、内心的疼痛、纯棉布的服饰、赤脚穿球鞋的习惯等等充诉在安妮的作品里。这些小资的意境吸引着大批的读者也招来大批的批评,安妮从来不对这些赞美或批评做任何解释,只是按照自己的方式继续或倾诉,她曾说过她的文字是给灵魂相通的人看的,从不强迫别人也不被别人强迫,很自我。如果倾诉是真实的,采取何种方式只是个人的喜好。如果这种方式恰好和阅读者的方式吻合,那么,彼此的灵魂是相通的。

  在《彼岸花》这本书的封底有这样几句话概括了全书的主题:我把我的文字写给你看/有往事的缺口/有幻想的抚摸/有诺言的甜美/有失望的伤痕

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