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宿命的写作

2001年12月21日16:00:08 网易报道 congfeng

  人的苦痛是不同质的。某些痛苦会使人的存在感更加强烈,某些痛苦只会使人的生活更加虚无。作者在《彼岸花》中描写了后一种痛苦,一种更属于现代城市人的痛苦。里面的每一个人物,尤其是在A和C部分的人物,他们的生活没有任何实质性内容。书中透露出来的生活方式也是一种毫无重量的方式,类似于大城市的白领阶层的生活方式。他们生活着,但看不到任何这种生活的实质性内容。在一种普遍的对于生命的虚无感中他们在寻找,主人公更是在不断地渴望之中行动,可是一切都因为过多的渴望而落空,而更加虚无了:(P201)我至今未确定什么是人生中最重要的东西,金钱肯定不是,爱情也不是,事业也不是,生命也不是。。。空虚的加剧有时是因为人的无止境的过高的不清醒的渴望。要达到与生命和世界的和谐,就必须平息那过于强烈的因而极其脆弱的渴望。最后,乔离开了她曾经生活的城市,这是必然的结局,但不知是否能解脱。所有人都离开了,有的离开了生命,有的离开了他们原来生活的地方,离开和他们一起生活的人。

  这本书是矛盾的,一方面,人物怀有深深的宿命感;另一方面,他们有时在痛苦的间隙会说一些清醒而极其智慧动人的话:(和平,P265)。。。但你要看看这个世界,不要与它为敌。地球在永恒里面,也只是一颗孤独的蓝色星球而已。没有什么是我们可以依靠的。你不需要任何人。你足够强大。你只需要给自己一个希望。。。。

  本书最为值得称道的是作者富于洞察力的语言和精心安排的总体结构。作者对细节、素材的组织能力值得赞赏。语言主要以简洁克制的短句为主,没有拖沓冗长的感觉。作者的语言具有宿命感。这种特点由于短句的力量而更加明显,但有时也产生一种难以喘息的感觉。对于城市生活,人之间的情感,作者的观察力是值得赞赏的。语言简捷优美,而富于哲理性,许多段落可以让人不断重复地读。

  小说有一个巧妙的衔接的很好的结构。A中的乔,B中的乔和南生,她们不过都是同一人物精神的不同侧面,她们是同一个人。A中的乔想表达的东西,由于有了南生和另一个乔的存在,而形成了一种多侧面的对话,它们围绕在作者想要表达的东西四周,使它显得生动。另外,书中一些不断重复的场景或意象,比如站在路边的穿咔叽布的男人,飞过的黑色鸟群,雨夜公共汽车上穿塑料凉鞋的南生,母亲的亡床,都很恰当地出现在适合出现的地方。

  B部分,南生的部分是本书写的最好的部分。作者的丰富的生动的想象力,对于女性生命体验的生动描述,以及充满灵气的纯净的语言,有时产生了一种自然的流动。现实和回忆被很好地结合在一起。作者在组织细节上的才能令人钦佩。作者对于细节十分注重,这些细节构成了书中精神气氛的良好载体。在这种细节中,举一个例子,是作者对于描写气味的热衷:人的气味,场景的气味。几乎所有的人物都是带着他们各自的气味登场的。还是举一个场景的气味的例子,可以看到作者独特的叙述和观察角度:(P125)。。。大段大段的粗壮树干倒在路面上,被大雨浇成了黑色。于是整条街道都会散发出植物伤口的辛辣的清香。对于作者,气味似乎是包裹在事物极其场景周围的带有微妙感情色彩的指示物。她往往是根据气味来判断环境的。

  本书的C部分有大量精神上的对话,很多人物都成了哲学家,但也许依然是宿命的追随,他们又被自己的哲学淹没了。这一部分中闪动着光亮的语言。有时似乎这些人是被命运摆布的,有时似乎又感觉他们是被自己的欲望所摆布的。人物似乎总盼望在其他人身上找到永恒的安慰。但这种渴望注定是失败的,因为人永远不可能将自己的生命充实感交由另一个人去完成和实现。如果人只是在渴望中生活,那么他或她的生命便会归于虚无,这也可能是辉煌或华丽的虚无。

  也许这本书极其作者想深入探究的是人与世界的关系,与他人的关系。人的生活就是找到或建立与世界的关系,找到其中能够支撑其生命的真正的联系,和其中的界限,也就是找到安身立命之道。

  当然,生活结束又开始,虽然虚空不时进入它的内部,使它出现不可弥补的裂痕。但生活仍旧继续。在无望的生活中,某些人也许仍旧能保持他们继续向前哪怕是跌入虚无之中的勇气。这就是书中的人物所做出的选择彼岸也许终究是和我们无关,但有些人永远不会停止对它的观望。

  这是一本关于孤独和追寻的书。是一本可以被误读可以被误解却注定独特的书。

  



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