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我依然张望着彼岸

2001年12月21日16:08:25 网易报道 滕威

  在那本蓝色封面的《告别薇安》里,我初识安妮宝贝的文字。喜欢,并且欲罢不能,我热情地向身边每一个朋友推荐,“每天晚上,我都会读一段安妮宝贝的名字,然后带着泪水和叹息入睡”。也许很多人在安妮的小说中找到了他们渴望的生活:自由职业,旅行,泡吧,品咖啡,收集香水,看欧洲艺术电影,听爱尔兰音乐……这确实是许多时尚男女喜爱安妮的一个原因,在他们看来,阅读安妮的小说不仅意味着品味与格调而且会使自己变得更加“小资”。

  但是安妮的文字从来不是好莱坞电影,不是禾林小说,不是第N次亲密接触,不是安顿的口述实录——她不讲述温情脉脉,情意绵绵,海枯石烂,地老天荒——她写爱情,但饮食男女的爱情总是在遭遇了现实种种以后变得血痕累累,常常只剩下相互的伤害和欺骗,真爱永远只是“彼岸花”;她写有邂逅,遭遇激情的旅行,但那不是一段美好而浪漫的因缘的开始,而是一场烟花“只能带来暂时的温暖和安慰”;她所有特立独行的生活方式不是情趣,只是为了对抗孤独,到头来却是越陷越深,越来越决绝地远离人群,远离喧哗与躁动,将自己放逐到城市边缘和黑暗的角落——快乐着,堕落着。

  但安妮并非厌世,并非在涂画着一个漆黑一片的天地。当然她的文字给你痛感,让你的心沉坠,但是如果心中不是满怀希望,又怎会如此撕心裂肺地绝望?光脚穿球鞋,喜欢纯白的棉布裙子,扎着松松散散的麻花辫子,左眼角下一颗浅褐色泪痣的女孩子,干净恬淡的男子,喝着咖啡,盘腿坐在大藤椅上,围着蓝色的碎花毛毯,敲着键盘聊天,在新疆的喀纳斯湖看阳光明媚,野花招摇,享受淳朴原始的生活……安妮对与理想的,美好的人和物,情与景的描写总是暖暖的,温润的,读到这些时,杂草丛生的心会渐渐简洁而纯粹,沉静,如止水。

  宁为玉碎,不为瓦全。这个孤独,倔强,执着的女子,所追求期冀的一切都是“彼岸的花朵”,“盛开在不可触及的别处”。安妮的《彼岸花》不是一本小说,而是一部“放给陌生人看的电影”,它写的是一场“倾诉”。

  乔——年轻孤独的女子,常去家附近的一家酒吧,老板是干净恬淡的中年男人森;乔在咖啡店里遇见了小至,看到她在异国情缘里迷失,受伤害,拯救她,小至离开踏上了疗伤之旅;乔又在音像店中遇到卓扬,单纯而理想主义的男人,却有一个很现实很功利的女朋友,乔陪他走出失恋的阴影,卓扬向她求婚,希望能带给她健康安定的生活,乔拒绝了。在这之后,孤单但自由的乔又回到了酒吧,向森倾诉来自自己心灵深处的电影。电影讲述的是一个叫南生的女子的生命历程;童年的南生失去父母,与继母共同生活,爱上异父异母的哥哥和平,但和平却始终躲避着南生,因为他知道他的爱无法救赎南生,只要他们两个人在一起,就会永远无法摆脱阴郁的往事。南生成为了一个以写作为生的人。乔写完南生的故事后,和森去了一个海岛,但是最终还是逃离了“正常生活”的温柔陷阱,在冬雪之夜开始新的漂泊。

  虽然,《彼岸花》采取了乔与她笔下的南生两条故事主线,而且南生是不是乔心中那个难以去除的阴影也给人很大的联想空间,文字与影像,过去与现在,都市与乡村叠加交织,给人光影交错的斑斓感觉。于是很多人喜欢用“阴郁艳丽”,“飘忽诡异”来形容安妮的文字风格,其实这只是一个错觉。

  巴洛克式的文风从不是安妮的追求,更多的时候,她地文字洗练干净,就是故事本身也没有任何传奇色彩。所以,安妮真正的读者从不是那些买她的书来当作畅销言情小说读的人,而是那些一个字一个字地,用心感受文字背后的情绪流动,思考挣扎的人。“只要你以相同绝望的姿势阅读,我们就能彼此安慰”。安妮说,“《告别薇安》曾经是一个人刚出发的姿态,有很多单薄的锐利,容易被打碎,所以有疼痛。但我希望这个长篇对读者来说,不再是一波一波的激荡的潮水。而是面对夜色下一片深不可测充满寓意的大海。沉默地面对。互相安慰”。

  “你可以不相信爱情。却要相信世界的某一处有一个人。一直等在那里。只是不知道会何时何地地出现。总是快乐而孤独地等着他。也许这样就过了一生”。在《彼岸花》里,这句话被这样重写,“让我相信,对岸总是有一个人在等待着我,我们在空虚的两端抗衡”。我们总该明白那不是浪漫,而是绝望。

  喜欢安妮的作品,就是因为它们“简单而有灵魂”,因为她在“一个全新的充满欲望和激情的时代”里看到它“空洞”的本质,以文字抗衡着苍白和麻木。于是,我们一起在“自恋和自毁的泅渡中,奔向彼岸……

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