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普遍的焦虑:回忆和失忆

2001年12月30日16:38:48 网易报道 周冰心

  20世纪末梢中国浮躁的文坛上曾经因"七十代出生"的"美女作家"一番高蹈而被媒体竞相关注,使得原本沉默很久,已退居读者精神视野边缘的文学似乎顿时又回光返照,重返精神神坛,但这不过是灵堂上的一番悲天恸地的"注目礼式"的辉煌告别,这是人们在文学躯体上找不到关于精神出口的美学时集体下意识进行的一次"读物革命",在文学的名义下形而下地举行聚合运动的爆发点。

  这些"游戏的一代"作者终因"杀伤力"过猛,而国内主流文坛又并不接纳她(他)们,于是隐遁的隐遁,出国的出国,息影的息影,年轻的女作家钟鲲就是在这样的环境里走上文学之路的。在路上,她出版了两本长篇小说《阳光雨季》(1995年)和《言情故事》(1998年),从内容到叙述追求,钟鲲都钟情于无欲之恋的叙述维度。在上述两本书里,钟鲲都是努力营构属于她年龄段的成长情态,其状态是躁动不成形的前青春物语,梦呓般的自语自说成了她小说最大的特点,物质躯壳的浅尝辄止和属于她"内心世界"焦灼情形的传形描摹,都为我们提供了"成长小说"所依据的创作元素。

  她新近出版的又一部长篇小说《非一般爱情》(2001年9月江苏文艺出版社出版),就是依袭着"成长小说"线型发展的维度推衍而成的。在这部18万字的爱情小说里,讲述了一个发生在北京和上海两个城市的爱情故事,依然是无欲之恋温情脉脉的前青春小说,依然是自语自说的叙述策略。与前两部长篇小说不同的是,这次钟鲲开始了叙述的风格立体化推进的尝试,这对年轻得有点滴水(25岁)的女作家钟鲲来说是一次成功的超越,钟鲲在她的自序里这样解释这种超越:

  "小说为找到相应的叙述手段写了一年的开头,直到我决定完全抽掉故事的主线,从传统讲故事的规则中挣脱出来,通过纯粹的情感叙述事使人在阅读中自行弥补故事的本身。时空的重复出现,情节的蓄意错位,叙述的不断中断都是为了让人游离于事件之外,超越平庸的故事本体,从而进入一种完全小说的体验。"钟鲲过去的几部小说(如《阳光雨季》、《言情》)在叙述上都是单向的,都是按照小说情节朝着一维方向跟进的,而在《非一般爱情》里,我们已经找不到这种叙事模式了,钟鲲让三维甚至多维的时空笼罩主人"她"和"他"身上,"她"在时空交错的想象和虚构中进行着"她"现在的和过去的恋爱体验,思考间或在"彼岸",间或在"此岸",想象的翅膀穿插在恋爱的各个生发地,穿行在京沪的上空,不受任何羁绊,这是属于"游戏的一代"一代人的精神图解,属于"我"的内心狂欢,这是钟鲲"成长小说"渐臻成熟的表征,也是女作家成熟驾驭小说叙事功能的标示。

  在《非一般爱情》里,钟鲲将生活、爱情、城市符码和人生感悟,以及青春期的躁动等揉搓成碎片洋溢她的小说里,待碎片落定之后又凝聚一处,条细疏理,用一个女性经过内心过滤的舒缓回忆向读者交待一个无法摹状其中心情的爱的故事。这个故事绝不凄切,绝无悲剧的成分,没有高潮,也没有结尾,甚至没有明确的爱情经过,细节更是受到作者过滤渐空的蓄意铺设,像你我都会碰到的那样平凡简约的生活形式,远离经典爱情套路,让人无法达到难以释怀的效果。这就是钟鲲所要追求的冗长而杂絮,散发着春困气息的爱情"专场"生活。

  在钟鲲的小说里,没有通达不到的秘境,也没有禁闭的内心窗棂,这是城市的平面生活所带给她们这一代的遗憾。和她上一辈的女作家陈染、林白相比,钟鲲完全没有她们身上微末的心灵焦虑,有的只是现代都市中新人类娇嗔空乏的心态,他(她)们是失去回忆和记忆的一代。在《非一般爱情》里我们看到,回忆是即时性的,记忆则是苍白而乏力的个人自呓和身体焦虑裸程相告,没有内心的激烈冲突,没有隐秘的身体描述,而是带着金属般特质的眼神在顾盼飞速旋转的缤纷物质社会,以较陈染、林白更加游戏更加张致的行为牵引出内心的轻快、尖叫、痛、乱,将身体的焦虑传导得无处不在。这是一代写作的刷新,也是他们特有的欲望表达,他们是失忆的一代,他们这一代失去了回忆,也没有记忆的存在,这是新生代普遍的困惑和焦虑,丝毫不能怪罪哪一个人。钟鲲也不例外。

  在这部小说中,钟鲲的长处是在失去英雄时代和经典时代的写作追求后,没有随波逐流择取一些市俗但流行的写作方法去对应当下,而是运用她有限的写作资源延拓内心的精神冲动,并变换叙事风格以臻完美。不过,当下不良的物欲横流社会多多少少也给她的写作蒙上了阴影,相信钟鲲在以后的创作中会不断成熟完善。

  

本文相关内容:作家』 『社会』 『爱情故事



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