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《围城》方鸿渐第二次相亲背后

2002年01月07日10:52:53 网易社区 余岱宗

  《围城》中方鸿渐参加的另一次相亲,其规模,远比这方鸿渐的第一次相亲要来得大。赵辛楣、汪太太、汪处厚、高松年、范小姐、刘小姐这些人物的加入,使得三闾大学的此次相亲活动影响面远广于方鸿渐的第一次相亲,涉及的人物多,就是没有参加相亲活动的刘东方夫妇和孙柔嘉都受其波及。方鸿渐在上海的那次相亲,不成了就不成了,而三闾大学虽也不成,却相亲相出“尾巴”来了。因为相亲而生出了另外的故事。所以,上海那次相亲,如果从《围城》中“抹掉”,并不影响《围城》的情节演进。而三闾大学的这次相亲,却不可轻易“抽取”出去,“抽”走了影响整个小说的走向,另外,如果没有三闾大学相亲这一节,还有一个“严重”的后果,那便是《围城》将失去汪太太这个精彩的人物。

  三闾大学相亲,《围城》写得特别仔细,相亲的各路人马尚未到场。各路人马的来历,小说便细细到来,先介绍汪处厚夫妇的来历,再介绍刘小姐在婚姻上的挫折,接着调侃范小姐在“迎接”相亲活动到来之前的那种种矫情心态。有了这些铺垫,才好让人物登台亮相,让读者看到这些人物是如何在相亲活动现实他们的“目标”。

  按理说,举行相亲活动,其主角无非是男女双方,即赵辛楣、方鸿渐、范小姐和刘小姐。可三闾大学的这次相亲活动,虽说青年男女在相亲活动中也都不乏“精彩”的言行,比如两位男士送两个女士回家的那一节,但在汪家相亲的过程中,最“抢眼”的却是媒人汪太太。

  汪太太是三闾大学相亲活动的发起人、策划兼导演。三闾大学地处偏僻的内地,“自从搬到这小村子里,汪太太寂寞得常跟丈夫吵。”汪太太社交面也不太广,还因为“她身份娇贵,瞧不起丈夫同事们的老婆,嫌她们寒窘。她丈夫不甚放心单身男同事常上自己家来,嫌他们年轻。”所以,刘东方托汪太太为妹妹做媒,“汪太太本来闲得发闷,受了委托,仿佛失业的人找到职业。”而汪处厚也觉得让太太做媒比较安全,“绝不至于媒人本身也做给人去。”所以,从一开始,汪太太做媒动机就“不纯”,她似乎并不特别在意能不能成功地撮合年轻男女,而是将精力放在为自己扩展社交面的努力上。“汪太太早有计划,要把范小姐做给赵辛楣、刘小姐做给方鸿渐。范小姐比刘小姐老,比刘小姐难看,不过她是讲师,对象该是地位教高的系主任。刘小姐是个助教,嫁个副教授已经够好了。”这表面上冠冕堂皇的“婚姻人事安排”,倒更象是“职称配对”。怪不得“辛楣和鸿渐看见介绍的是这两位,失望得要笑。”这男女相亲对象之间的差距,精明的汪太太难道没有觉察出来?汪太太也算是能将就就将就,只要能凑齐两对,好让她的相亲聚会能如期举行,汪太太就达到目的了。对于崇拜她的范小姐,汪太太也似乎没有给予她多少“照顾”。范小姐请汪太太“批判”自己的化妆的水平的时候,“汪太太还嫌她擦得不够红,说应当添点喜色,拉她到房里,替她涂胭脂。结果,范小姐今天赴宴擦的颜色,就跟美洲印第安人战场的颜色同样胜利地红。”要知道“骨肉停匀”的汪太太是很会打扮的:汪太太“脸上没有血色,也没擦胭脂,只傅了粉。嘴唇却涂泽鲜红,旗袍是浅紫色,显得那张脸残酷地白”。看来汪太太是懂得如何“扮酷”的。她这种自我“包装”,在《围城》的女性系列中是可以算为颇有个性的一位。这样一位懂得形象设计的女性,却将范小姐照“傻大姐”的模样打扮,说是为了添喜色,不如说是恶作剧,不能不令人怀疑这位导演是不是“存心不良”。汪太太这总导演在酒宴上更是频频地抢演员的“镜头”。特别是高松年到来之后,最能显示“特殊”的便是汪太太。

  高松年突然访问汪家,“大家肃然起立,出位恭接,只有汪太太懒洋洋扶着椅背,半起半坐道:‘吃过晚饭没有?还来吃一点,’”连校长这个称呼都省去,不太恭敬的说话方式反而恰当地表明他们关系的密切。汪处厚在刚才吃饭的时候已经给大家交代:“你知道,校长喜欢到舍间来吃晚饭的。”可见这汪太太对校长的的随意不是没有来由,校长也不象只是特别爱好汪家的“晚饭”。这里头的故事,小说中都无交代,却处处都可以让读者去猜测、想象。再看那汪太太,说到打牌的事情,不由得动火,说“校长你要办我就办得了,轮不到李梅亭来管。”高松年见汪太太“恃宠撒娇”,竟然“心颤身热”。可见汪太太在晚宴上的魅力。这魅力不仅能让高校长“谑浪笑傲”,更让赵辛楣有点失态:“赵辛楣的眼光像胶在汪太太的脸上。”辛楣的这种表情甚至已经被刘小姐和范小姐注意到,可见辛楣是如何专注于汪太太。辛楣也附和着说汪太太“真利害”,不知这“利害”是“利害”在何处。

  可以说辛楣在汪家的这一晚,已经被汪太太所打动。而汪太太在这夜里,也确实出尽了风头。酒席上,范小姐傻,刘小姐恼,惟独汪太太最称心意。借着高校长“另眼相待”,汪太太嬉笑怒骂,将三闾大学的“实力派”人物狠狠地奚落了够,一个不自由的女人在这个夜晚里将她有限的自由用到了极限。

  汪太太爱生病,过着幽居的生活。比她大20岁,且脸色“铁青”的丈夫对她又有所提防。但在小说中,我们却没有听到汪太太对自己的生活有半句抱怨的评价,但从汪太太评论李梅亭、韩学愈以及韩学愈太太那股子尖刻劲儿来看,汪太太是位很有“批评锋芒”的女人,小说中说“汪太太正对着梳妆台的圆镜子,批判地审视自己的容貌”,可见汪太太不见得已经丧失了挑剔自己的婚姻的能力。尽管小说中关于汪太太对自己婚姻的评价是个“空白”,但从后来她与赵辛楣散步被“捉住”的汪太太表现来看,明明没有发生什么见不得人的事情,汪太太偏偏往自己身上“抹黑”,并讽刺辛楣道“你的胆只有芥菜子这么大——”。此种异常的行为与她病态的美,刻薄的语言倒是相称。汪太太的病态美、汪太太看似病态的行为,都在提示着这个女人婚姻生活的不如意。她的异常之举如果理解为汪太太有意识地破坏围困她的婚姻之城,有意识地向城外“突围”,也未尝不可。

  汪太太在小说中是一个没有“历史”的悲剧人物,她的悲剧式婚姻的开头和结尾是隐匿的。通过三闾大学的相亲,带着各自的“恋爱历史”方鸿渐、赵辛楣“有幸”认识了这位具有病态之美的“围城中的女人”。从全篇小说来看,汪太太不过是方鸿渐、赵辛楣们人生之旅中遇到的一个“人物”而已,在方鸿渐、赵辛楣离开了三闾大学以后,汪太太就再也没有出现过了。但在三闾大学相亲这一片断中,汪太太却成为了一个主宰性的人物。是汪太太在控制着相亲的格局,是汪太太在“自如”地臧否人物,是汪太太的魅力在调动着高松年和赵辛楣的注意力。《围城》中的第一次相亲是方鸿渐的性格中“玩世”的因子在起这着主导作用,是方鸿渐的性格在推进着情节的发展。而在第二次相亲中,方鸿渐只是作为参加相亲的一个男青年而已,方鸿渐暂时“退缩”一个相亲参与者的符号而已。所以,三闾大学的相亲,如果从性格的突出程度,对局面的控制程度,和对周围人物的影响程度看,三闾大学的相亲一节的最主要的人物非汪太太莫属。三闾大学的相亲活动的“背后”“隐蔽”着一个悲剧性的女人的命运片断,这个悲剧性的女人没有“历史”,却有性格,她以她带着怨气的尖刻(对丈夫的尖刻,对丈夫同事的尖刻,对丈夫同事太太的尖刻,以及后来对高校长的尖刻)成为三闾大学相亲这一节中的“明星人物”。所以,三闾大学相亲这一节写的“事”是相亲,所写的“人”,最显眼的却是汪太太,是汪太太的带着怨气的尖刻语言和神情。

  《围城》写了两次“相亲”,第一次相亲让方鸿渐赢了一件皮外套,第二次相亲,则让媒人与参加相亲的男青年谈起恋爱来。这两次相亲都是有悖“常情”的相亲,相亲都相出了咄咄怪事。但《围城》从不以荒诞吸引读者的,《围城》总是善于将荒诞的情节“化”为日常经验可以接受的种种生活情景。这两次相亲,从发起到实行,几乎每一步都与日常性的相亲活动接近,但结果却出乎意料。一件皮外套和一次婚外恋,是这两次相亲活动带出的具有讽刺性的结果。但事件如何怪,终没有人“怪”。这两次相亲写了许多“怪人”,最“怪”的便是汪太太。其实,汪太太的故事完全可以单独形成一部小说(《围城》的叙事线索是按照方鸿渐的“流浪”踪迹,汪太太当然只能是一个“片段性”的人物。),在中国现代文学作品中是可以找到这类带着一脸幽怨又不甘于命运摆布的女性形象。这类女性形象进入《围城》,便成了汪太太。所以,读《围城》中的两次相亲,如果读方鸿渐的第一次相亲,读出热闹和荒诞来,读出方鸿渐“玩世”的“潇洒”来,并不困难。而读《围城》中的第二次相亲,汪太太似乎只是相亲场景的“导入者”而已,但只要注意到汪太太的做派、汪太太在整个场面中所起到的作用,以及汪太太的尖刻,汪太太与女人,与几个男人的关系,便可能体会到这三闾大学的相亲事件背后“隐蔽”着一个悲剧性女性的命运片段,或是一个被困在“城”内女人的悲剧性片段。

  



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