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朱文颖脱下“高跟鞋”又结“水姻缘”

2002年01月15日09:09:32 网易报道 孙红际

  2001年朱文颖的小长篇《高跟鞋》由春风文艺出版社“红月亮”丛书出版后,尽管褒贬不一,但依然被大多数人看作是“70年代出生的作家转型、入世的代表作”。近日,记者就创作理念、《水姻缘》的写作及新年新打算等采访了在苏州家中的朱文颖。

  女作家比男作家有优势

  记者:《高跟鞋》被很多人看作是“70年代出生的作家转型、入世的代表作”,你认为你从梦游意味的小说到描写现实生活的小说的转向,是有意为之,还是生活阅历与写作技巧已成熟所致?朱文颖:这种两者都有。以前的写作与自己距离很近,自己不舒服、疼痛便会写下来,作品里有自己的影子。而阅历与思维的改变同时推动写作技巧改变,从《高跟鞋》开始,我的作品客观了,我知道世界不单单有我,我会更冷静地看待自己成长的过程。《高跟鞋》有闪光的东西,我以前写的是青春期的东西,里面也有闪光的东西,而这种东西以后可能没有了,我觉得很可惜。记者:你曾经说过“女人写作最可怕的就是自怜与自恋。不能老觉得是个女人在那里说话,那就没救了”,而且你说自己变得“狡猾”了,在写作方面你是怎样摆脱这种女人的特征的?朱文颖:我觉得没必要有意识地去摆脱这种特征。王安忆在早期技巧与阅历不成熟的时候写作也是很自我,每个作家都是从这儿开始的。一个作家骨子里的东西在起作用,不是想改变就改变的。确实有些女作家在利用这些,一些人把自己怎样怎样当作卖点。但我觉得女作家比男作家细腻敏感的特质,是优势,我不会改变的。但我希望自己走得更扎实、更长远,眼光更冷静、从容一些。

  “另类”是一个高级词语

  记者:有人曾就《高跟鞋》里性描写与你探讨过,你似乎说过“或许我下部小说里就会有多一些的性描写”,《水姻缘》这本书中有很多性描写吗?朱文颖:《水姻缘》中有一些性描写,但不是很多。我觉得性描写是自然而然的过程,有些性描写是不必要的,我讨厌为了性描写而性描写。记者:虽然你被划入“70年代出生的作家”之列,你的生活并不另类,也不张扬。但你说自己很爱喝酒,“内部的激情会被焕发出来,像女巫一样”,你觉得写作要靠刺激吗?这种被“焕发的激情”是生活的还是写作的?朱文颖:两者都有。这两者是有契合点的。写作的冲动来源于对生活中某个人或某件事的触动。但每一个活着的人都要遵守一定的生活原则,我的生活是有底线的。现在很多东西被媒体搞混淆了,人们对“另类”定义得很不清楚,有些过了。其实另类是一个很高级的词语,平实的生活者有惊世骇俗的想法也是另类。另类是思想上的。现在的年轻人表现出来的另类只是表面上的,还没有完全沉下来。年轻人的生活需要一个底线。记者:春风社的“红月亮”把你称为富有“人气”的作家,你觉得你的“人气”是否与你的转型有关?朱文颖:可能吧。“70年代出生的作家”大概是1998年被《作家》杂志推出,被媒体火爆地炒起来的。在创作上以《上海宝贝》、《糖》的出版为高峰期。在她们火的时候,我很坦然,我是不能跟着她们那样写的,如果也那样写便显得很愚蠢。卫慧与棉棉近来很沉寂,不知道在不在写东西。人们很关注70年代作家到底走向何方?有人把《高跟鞋》与《上海宝贝》做过比较,都是有上海情调的东西,但两者有相当大的区别。《高跟鞋》是成人化的写作,成人化的写作才是70年代作家可能的走向。

  《水姻缘》:冷酷的爱情故事

  记者:因为《水姻缘》1月5日才出版,你讲讲它大概是一个什么样的故事?朱文颖:看书名《水姻缘》会是一个爱情故事。但《水姻缘》的风格和名字是截然相反的。我曾经建议春风社做一个银灰色的特别冷酷的封面,但没被采纳,还是用了一个水乡的很柔的封面。《水姻缘》有好几个线索。其中一个线索是:沈小红是一个生活在以苏州为背景环境中的女孩,康远明是一个三十多岁的男人,故事讲他们从第一次约会到在苏州的最后一夜,他们结婚了。这不是一个纯情的爱情故事,里面充满功利,很可怕。看起来很普通的约会、谈朋友、结婚,日常的生活里面有很多意料不到的黑暗的东西。在这个故事之外,在苏州拍评弹《游园惊梦》的电影是小说的第二条线索;还有陆文夫的《美食家》中的一个人物也在这里出现了,这条线索主要描写苏帮菜等反映苏州文化的内容。这是三条主线,衬托了小说中不是为了婚姻的婚姻。《水姻缘》的“水”字取“流逝的”以及“以江南为背景”之意,暗示婚姻无法把握。《高跟鞋》写得很冷,有朋友看我的《水姻缘》,觉得更冷了,这个到底说明作家成熟还是有其他因素我也说不出清楚,写作是个阶段性的东西,有时会让自己都大吃一惊。

  不走写实主义的道路记者:《水姻缘》在新的一年面市,之后,你还有什么创作计划?你的创作是否就此转向新写实一类?今年上半年我可能先写一部分中短篇。我会在中短篇上不断探索,因为中短篇在艺术上要求比较高,要求更精一些。接下来会有一个比较大的东西,也许会以第一人称叙述,但不会是半自传性质,会是可读性与艺术性相结合的。我想我不会走上写实主义的道路。我骨子里面希望自己的作品有艺术上的张力。当然现实是依托点,我会找到艺术与市场的契合点。比如我准备写的《万历十五年》,里面明朝的故事与当代的生活互相交叉。我们这一代人在文化根基上相对前辈来说是不足的,我想弥补。只要我们意识到这一点,很认真地进行思考,慢慢地调整,很扎实地,只要我们喜欢写作,又知道怎样去做,我对我们这一代人充满信心。

  



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