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阿飞正传·张国荣

2003年04月02日16:34:17 网易文化 晕疯

  什么是阿飞?
  
  老师说,阿飞是流氓,而且还是不上档次的小流氓。一想也对,一般大流氓就是赌神、南哥等人了,中流氓怎么着也可以混个丧坤或是丧彪的名号,小流氓似乎总是不值一提,无论在生活里还是在电影中。但在90年,一部以“小流氓”做主角的《阿飞正传》却引来了影坛一次不大不小的地震。
  
  以往表现阿飞的电影也有很多,在黑帮、警匪等类型片里,这些阿飞们大多数在辛勤地跑着龙套,串着笑料,出着洋相。用小阿飞做主角的好戏近些年也在增加,如《一个字头的诞生》、《香港制造》、《朱丽叶与梁山伯》等等,小阿飞给了主创人员不少灵感。但要算到最早也最成熟的影坛“阿飞”启蒙,还得是那部王家卫的《阿飞正传》,还得是那个张国荣的旭仔。
  
  《阿飞正传》应该是张国荣演技的一次转变,在他以后的不少角色里都能看到“阿飞”给他带来的影响。这部片子的几位演员在片中的表现都可圈可点,哪怕是最后一个镜头才出场的梁朝伟,都有上佳的表现,做为主角的张国荣在其中自然最具份量,这部片子也让他拿下了香港金像奖最佳男主角的荣誉。
  
  电影表演不同于舞台,舞台上需要大声,需要指向性,而电影更具生活化,因为你的低语观众也会听得很清楚。所以在处理角色的时候更需要火候,过犹不及,控制得住才是会演戏的演员。而张国荣在本片中就很好的处理了这些内容,如对特写镜头的低调处理。特写镜头在视觉上看来是一个重音,如果这时候演员的表情像杀猪般紧张且夸张的话,相信观众的胃就会起物理反应。表情大起大落的,表演痕迹就重。而张国荣在本片特写中的微笑与不笑,还有低头说话等动作,掌握得很到位,很生活化,一下子拉近观影距离。
  
  演员应该用什么状态来表演?比如要演喝醉的一场戏,好的演员不应该是只会“演”一个醉汉,而是要“成为”一个醉汉。醉汉是什么样?醉汉往往是努力让人感觉到他是清醒的。而外表越是平静的,内心越是波动,而这波动往往可以从肢体语言表现出来,这一点在张国荣演的旭仔身上有比较明显的体现。如旭仔发怒的一场戏,他在浴室里殴打泡自己养母的小白脸,出来之后,照镜子。这时候一个特写,他脸上还是没其它表情。观众却看得出,他在用力地梳头。手的用力就足以说明内心的愤怒。这种处理就比眼冒怒火狠狠地骂几句娘,要来得反差更大,印象更深,也对人物塑造很有帮助。
  
  另外,对话的轻重、速度也是一个好演员很注意的问题。旭仔与养母的对话就很值得细细地听。另外,在对话场面看演技,不光要看说话的人,更要看听者一方的反应,这是最能看出演技的地方。有的时候看某些电视剧的对话,也不管人家说什么,不说话的一方估计还在想下了班去哪打牌,老是摆出一幅木瓜脸。
  
  嗯,说到旭仔和养母,这里要着重分析影片中段的一场戏,旭仔逼养母说出自己的身世,告诉自己的亲生母亲是谁。这段戏充分展现了张国荣在《阿飞正传》中的精彩演技,比较有代表性。
  
  这场戏由一个镜头组成。张处于屏幕的左边,背对观众露出右肩以上部位,只看得到侧脸,而他的养母处于画面的,中景,面向观众,脸朝着张。在养母的背后,有面镜子能反射出张的正面。以下是两人有关张亲生母亲的一段对话,全是养母在说。由于张是背面,但处于特写的范围,所以一些小动作观众可以看得比较清楚。
  
  (养母:我一直不讲给侬听,我是有点自私的)
  张低头,(养母:不过我其实是为侬好啊,我想保护侬)
  张抬头,深吸了口气,给观众有些感动的感觉。
  (养母:他们根本不要侬),张左右微摆头,头的动作幅度增大,身体也动起来,给观众不安的感觉。
  (养母:假使要侬的话,老早来找侬了。)张慢慢稳定下来,动作减少(养母:侬不会明白的)。养母走近张,这时两人同时处于特写的位置。(养母继续讲“我晓得现在讲什么侬都听不进去。),张的动作变缓,视线转开不看养母。
  (养母:这些年来,侬一直放纵自己。把所有责任推在我身上,侬要报复嘛。)张开始平静,处于静止状态,但对话却处于高潮。
  (养母:好了,我现在要告诉侬听,侬亲生娘是谁,我受够了),可想这句话对张内心的冲击。
  (养母接下来说:侬以前做人,总是用这个借口。你以后不可以再用这个借口了。)张的头和肩部开始左右摆动,幅度变大。
  (养母:侬想飞嘛,好嘛侬飞啊,侬要飞就飞得远点,侬不要有一天让我晓得,侬自己在骗侬自己。)张国荣又不动了,平静下来。可当养母走开后,张慢慢回过头来,眼睛里充满着的茫然无力感弥漫了整个屏幕。
  
  这一段2分多钟可谓精品,无论是两位演员的表演、眼神和语速以及掌握的节奏都恰到好处。也是影片的高潮和转折点。而作为没有对话的一方,张国荣在身体语言的上的表现很到位。而与张国荣演对手戏的潘迪华也是一名老演员了,这两强相碰无疑是火花四溅的(拜托,不要逼我们打110)。
  
  这部片子终于让王家卫在电影界围起了一块闪亮自留地,也让张国荣在影视圈走出了一片广阔的天。
  
  《阿飞正传》不少镜头刻意经营出那时候港片少有的迷人感性,渗出一种或多或少的恋旧情怀。还记得在影片的结尾,那火车外不断掠过的丛丛绿树之间,浮动着一份浓郁的忧伤。旭仔在无力地,轻轻地吐着生命里的最后几丝气息:“今天天气看起来很好,不知道日落的时候会是什么样子。”
  也许,这就是阿飞。至少,这就是张国荣给观众留下的那个最难忘怀的阿飞。


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