郭敬明：青春写作构建幻城

2003年05月28日11:58:58　南方都市报　欧亚　陈祥蕉

　　采访印象：在我的印象中，郭敬明是个喜欢打羽毛球的活泼的孩子，喜欢穿风衣行走在长满香樟树的校园里的沉静的孩子。正如他自己所说，有着清亮的笑容深黑的瞳仁以及看不见的忧伤。采访他的时候，他刚利用周末时间从长春忙完《幻城》的签售活动回来。虽然很累，他还是爽快地答应接受我的采访，但要在周一到周四晚上十点半以后。在电话里，他侃侃而谈，对每个问题都迅速认真地作出了回答。到了晚上１１点的时候，他不好意思地表示先到此为止，如果有问题再联系，因为怕太晚影响同宿舍的人休息。　　

　　郭敬明简历

　　郭敬明　１９８３年生

　　网络名　第四维

　　获第三届、第四届新概念作文大赛一等奖

　　现已出版个人作品集《爱与痛的边缘》、《左手倒影　右手年华》、《幻城》

　　目前在上海大学影视艺术技术学院学习

　　性格一半明媚　一半忧伤

　　喜欢看电影、睡觉和用四十五度角仰望长满云朵的天空

　　关于幻城　　

　　我觉得就是人心中的一座城堡，就是你的梦想

　　记者：你在《幻城》中塑造了一座冰雪帝国，它有特定的涵义吗？

　　郭敬明：我觉得就是人心中的一座城堡，就是你的梦想，你长大以后内心依然保留的一些童真，每个人心中的幻城都不一样。

　　记者：《幻城》读起来像日本漫画，又像古龙的武侠小说，你是不是受到他们的影响？你觉得《幻城》的最大特色是什么？

　　郭敬明：应该是古龙武侠的一些东西，以及日本一直以来的审美观点的影响。西方的话，就是那些魔幻小说的东西。

　　记者：有人评价你的《幻城》具有网络写作的一些特点，简单柔弱，虚无飘渺，是一座摇摇欲坠的“空中楼阁”，你怎么看这个观点？

　　郭敬明：这个本来就是写一个虚幻的故事，所以说语言的感觉、情节的构架都比较飘渺。但我在里面所表现的还是人与人之间的感情。就是说，用的是神话框架，但表现的是人。我觉得它还是有自己的根基，这个根基就是感情。

　　记者：我感觉《幻城》的迷人之处就是用简单的童话，表达对某些终极问题的追问，比如爱、信仰、价值。在这么一个娱乐的、消费的时代，人们纷纷避开这些“沉重”“深刻”的问题，纵情享乐，玩世不恭，少数人退化成行尸走肉般的消费者，大部分人在内心深处还是怀着深深的饥渴，甚至惶惶不可终日。对于人类而言，这是一种挥之不去的宿命。你的这本小说（我觉得是童话）虽然具有某些网络语言的特点，却简洁明快地触到了人类灵魂的中枢，因此与同时代人的写作不同，也与所谓的网络写作拉开了距离。

　　郭敬明：是的，我是在用一个神话的框架来讲述复杂的人性的故事。其实说是复杂，更多的是我把人性简化了，而这种简化又不同于单纯的把事情简单处理，而是把人性中一些不是那么突出的情感推到一个极致。让所有的感情变得纯正而清澈，没有世俗的介入。

　　记者：曹文轩说，《幻城》还可算得上是“大叙事”。作者不写“世俗社会的蝇营狗苟”、“风尘世界的芸芸众生”，而是写“梦幻城池”“神圣之战”“王”“大阴谋”“冰清玉洁之境界”，“小小年纪，居然用了莎士比亚式的大腔圣调，并且还显出一副举重若轻的派头”。你怎么看这个评价？

　　郭敬明：我觉得受宠若惊了，让我有点担当不起。

　　记者：你说“《幻城》让我觉得很累”，为什么？

　　郭敬明：当时也是开玩笑地讲，不过的确是有一点累。因为写《幻城》写到最后的时候，由于时间不够了，所以结局有些控制得不是特别好，有些仓促。

　　记者：这是你的第一部长篇小说，回过头看，你如何评价它，是否有缺憾？

　　郭敬明：首先，它不能代表我的风格，而且也不是我最喜欢的写作风格。但是对我而言，它是一部最特别的作品。这个最特别包括首先它是我第一部长篇小说，而且也是给我带来最大的社会认可的一部小说，也是我第一次尝试写魔幻题材的小说。它在我的文学创作中占有一个很特别的地位。当然这个很特别也不可能永远特别下去。我希望自己是在不断进步的，而不全是陷入这个幻城里面永远走不出来。

　　缺憾还是蛮多的。首先，因为这个小说中间一部分我写了很多推理的东西，所以注定了我用第一人称是失败的。当然，也不是失败。因为第一人称写推理小说以前很少有人写。因为一个小说里如果用第一人称的话，那么很多东西都被限定了。除了你看到的，其他东西你都不能写。所以这是写推理小说的一大禁忌。因为我短篇里面是用的“我”的第一人称，所以长篇也只好沿用下来。还有就是最后时间比较仓促，结尾节奏太快了。

　　记者：有些成名的作家和批评家，笼统地把年轻的作者的写作称为青春写作，潜台词里有稚嫩、简陋、浅薄的含义，你怎么看“青春写作”？

　　郭敬明：以前都是三十岁的人写三十岁的东西，四十岁的人写四十岁的东西，现在看到十七八岁的人写十七八岁的东西，一下子就觉得很新奇，就把这作为一个现象来对待。其实他们对于那些作者的关注，甚至超过了对作品的关注，而没有抛开这个作者去关注这个文本，我们应该更多地去关注文本。如果他的文本我们觉得是成熟的，那么他就是成熟的，如果文本是幼稚的，那么他就是幼稚的，不应该用一个人的年龄、身份去限定或者去推导他的作品是成熟还是幼稚。不一定十六岁的人写的东西就一定是幼稚的，也不一定六十岁的人写的东西就是成熟的。对青春写作，我们不应该提倡，也不应该反对，因人而异。写作对于他是很适合的，那么他就去写；如果写作对你不适合，那么你不必放弃学业一定要去做这个事情。我觉得个人做出自己的选择是最好的。　　

　　关于情感　　

　　我觉得朋友是我最大的支持。　　

　　记者：在小说中，情感是一切的东西，你信仰情感吗？你如何看待为对方奋不顾身的爱情？这是不是也是给彼此无限的沉重的负担？因为书中的不少悲剧却是彼此过于强烈地爱造成的呀。

　　郭敬明：我信仰情感，无论是友情亲情还是爱情。我觉得情感是我生活中最珍贵的东西，我所想要表达的也大多是关于情感的事情。

　　记者：在《幻城》里面，似乎特别强调兄弟姐妹之间的感情。

　　郭敬明：我觉得应该有吧，可能因为我们是独生子女，有时候反而对亲情有一种更纯粹的感觉，对它有一种很圣洁的想像。我们这一代从小都是生活在父母身边，缺少兄弟手足之间的感情。所以我希望给大家带来的是这样一种亲情，一种很强烈的感情。

　　记者：书中的主人公兄弟之间的感情，甚至超越了爱情和亲情。

　　郭敬明：这就是我上面说到的把一种情感推到极至之后的结果。

　　记者：你在书的后记里，你用非常动人的笔调谈到了朋友，是不是因为独生子女少兄弟手足，而从朋友处获得？

　　郭敬明：朋友我谈得够多了，我后序里写的都是朋友。我觉得朋友是我最大的支持。我很看重友情，友情是最珍贵的。

　　记者：你说你有很多朋友，但感觉你还是很孤独。

　　郭敬明：对。因为可能就是我对友情太重视了，太推崇了，觉得它太完美了。所以很多时候一次小小的分离都会让我觉得很难过。越在乎的东西就会觉得越难过。

　　记者：你说和最好的朋友微微是“第三种关系”，能解释一下吗？

　　郭敬明：每个人感情都不一样，你对这个人有一种特别的感情，你不能把它简单划分为友情。就像以前我去别的学校参加讲座时我说过，我对两个人，可能两个都是普通朋友，但是我对他（她）的感情和对他（她）的感情是不一样的，不能把它笼统地划为你们都是友情或者你们都是爱情，或者都是亲情。这个世界上的感情不能单纯地划分为这三种。像我对他们说，你们在座的来听我讲座的是什么关系，是友情吗？是爱情吗？都不是。我觉得划分不要那么机械，很多时候感情是混合在一起的。

　　记者：是呀，感情是千变万化的，个中滋味只有当事人体验得到，很难简单地以某个概念来概括。我感觉上个世纪８０年代出生的一代人似乎天然就拒绝归类。

　　郭敬明：我觉得不是拒绝归类，而是你无法归类，这一代的孩子都有太个性的东西，太鲜明，你很难找到一个共同的地方，也许今天你发现有个人可以代表这一代人了，但是也许过几天你就会发现有种人和你发现的人完全是不同的生活状态。

　　记者：你说自己很喜欢彼得潘，因为他永远也长不大，现在你长大了，还喜欢它吗？成熟就意味着丢掉童贞吗，这是不是一种宿命？

　　郭敬明：我以前会选择做彼得潘，现在我可能不会选择他了。我觉得人都是要慢慢长大的，必须要去承受很多东西。

　　记者：上个世纪８０年代出生的一代人似乎有一种“幼稚”的爱好，不喜欢长大，甚至拒绝长大。

　　郭敬明：我以前是，现在不是了，我希望自己按照时光的轨迹成长，顺其自然。

　　记者：你如何看待当下某些年轻人玩世不恭的态度？

　　郭敬明：我自己有时候也是有点玩世不恭的态度的。我不喜欢评价别人，因为我不了解别人，别人怎么想的我不知道，我没有发言权。我只能说我自己，而且我都不了解自己，我用我刚写的文章里的一句话来回答吧，“我是在用最玩世不恭的态度来最严肃地生活”。　　

　　关于新概念　　

　　我从来没有觉得我是属于哪个群体

　　记者：你是从新概念作文大赛里走出来的，你如何评价它？从中国文学的发展和对学生素质的培养上来说。

　　郭敬明：我对它是一种很衷心的感激。如果没有新概念作文大赛，我的生活不会发生这么大的变化。

　　记者：你如何看待获奖保送的现象，比如前些年的新概念作文大赛的获奖者？胡坚想以自己的书获得上北大的资格，你怎么看？你曾经希望以自己的书或者奖项获得上大学的资格吗？

　　郭敬明：我没有，我高中的成绩让我考个大学还不成问题。

　　记者：和其他比较偏科的少年作家不一样，你还是很注意学习的，以自己的成绩考上了大学。

　　郭敬明：我从小都是成绩比较好的学生，我没想过自己一定要放弃学业，个人的能力是这样延续的，所以就一直这样下来了。当然我们高中也是一所很好的学校。

　　记者：你如何看待“少年作家”这个称号？

　　郭敬明：没看法，别人这样叫是他们的事情，我无所谓，我只是觉得我还称不上一个作家。

　　记者：我接触过一些新概念作文大赛获奖者，似乎颇为接受“少年作家”这个称号，感觉他们经常互相欣赏，基本以“同龄人的文学代表”自居，你有这种感觉吗？怎么看这个现象？可是到目前为止，以整个文学界来看，他们似乎在艺术、在文本上，并没有什么特别的贡献。

　　郭敬明：至于在文学上的成就，这个留给别人评说吧，我从来没有觉得我是属于哪个群体的，我觉得我就是我，而且文学不是我以后的发展方向，我的发展方向是电影方面。

　　记者：在近年新概念作文大赛中，很多人引用安妮宝贝的文章，你怎么看这种现象？

　　郭敬明：这是我们经历的一个过程。我高二、高三的时候，也有段时间喜欢她，因为她写出我们这一代人的某些情绪。但我觉得人随着成熟，不能还是陷于那种忧郁或者绝望里面，还是应该走出来，看到这个世界上有很多积极的、阳光的、值得你去相信的东西。我想这是一个过程，每个人成长的一个经历。不单单指她，我觉得每个人青春的某段时期都会需要某些东西去逃离。我们过了这个阶段就不应该再沉溺下去了。

　　记者：谈谈你自己的阅读吧。

　　郭敬明：我喜欢的比较杂。很多时候我不是喜欢一个作家就去看他的书，而是我看到了觉得合适的书就买回来。我涉猎很杂，名家的非名家的书我都看，报刊杂志我也看。

　　记者：有人称你为“韩寒第二”，你怎么评价韩寒？怎么看这个“第二”？

　　郭敬明：现在外面关于“韩寒第二”、“新韩寒”的问题讲得比较多。我觉得他们这样讲好像我和他是一样的，因为无论第一还是第二，都是落在韩寒这个点上的。但如果大家真正接触过我们的文字或者了解我们的话，就会觉得我们之间的差异是很大的。我不是说这种差异是谁好谁坏的问题，这只是个人的单纯选择而已。就比如他选择放弃学业，而我选择继续我的学业，这不能说他是错的或者我是错的，这都是个人选择。这种选择可能和你个人思考问题的视角有很大关系。只要我选择了这种生活我觉得是快乐的，符合我的理想，别人就不应该去横加指责。因为我们每个人都在做自己的选择，不是说大家要走一条道路才是好的。

　　记者：听说你前一阵刚去长春签名售书，这些活动和学业会不会有冲突？谈谈签名售书的感想，当公众人物感觉如何？

　　郭敬明：有冲突的时候还是学业优先。如果学业压力比较大，我会先去完成学业，而把工作放在一边。比如签售啊，出席活动啊，我学业忙不过来我也会推掉。在休息时间，因为出版社的原因，去参加一些活动，配合一下。

　　记者：你现在是在念一个文理结合的影视专业，以后想往哪个方面发展？

　　郭敬明：我现在的专业是影视类的，以后可能做导演，做节目监制之类的，写作作为自己的业余爱好就可以了。再说，我还可以当编剧。

　　记者：目前手头上在写什么，能透露一下吗？

　　郭敬明：下一部小说现在已经开始在写了。五月份开始在《萌芽》上连载，叫《梦里花落知多少》，是写大三大四的学生出去面对这个社会所经历的很多事情。

　　记者：这是三毛的一本书名呀。跟三毛有关系吗？

　　郭敬明：没关系，我不知道你有没有听过有个儿歌，记得当时年纪小，你爱谈天我爱笑，风在树梢鸟儿在叫，不知怎么睡着了，梦里话落知多少。就是这样来的。


　　
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