马原：他们的写作与我们很接近

2004年05月08日13:38:23　网易社区　新京报　林尘

　　记者：作为前辈作家，你为什么要主编这本“80后”作者的作品集？
　　
　　马原：因为他们也是作家，尽管他们还年轻，但他们事实上已经处在写作最好的年龄。我在书中的序言中也说到了，虽然我们现在觉得他们还年轻，但事实上我们不能忽略，在他们现在的年龄，肖洛霍夫已经写出《静静的顿河》第一部，也在他们这个年龄，王蒙完成了《青春万岁》，苏童写出了《妻妾成群》，格非写出了《迷舟》。这些名篇实际上都是在20岁出头的时候就完成了。所以尽管他们还年轻，我还是很看好他们的势头。
　　
　　记者：你在书的序言中把这五位“80后”写作者的出现与何立伟、刘索拉、徐星、阿城、莫言等人和你自己的出道相提并论，那你觉得他们的作品与你们出道时的作品相比较，够水准吗？是否已经有过硬的作品？
　　
　　马原：有。我觉得他们现在写作已经呈现出我们当年那种势头，甚至还有我们所不具备的。毕竟他们生活在一个信息时代。我们的阅读都是通过纸媒来完成的，而他们大多都是通过网络。我们那个时代文学很少在报纸上来发表，来讨论的。
　　
　　记者：有人认为“80后”就是通俗浅薄的少年写作或者少年作家，你怎么看？“五虎将”的写作在“80后”中处于什么位置，有什么特点？
　　
　　马原：这可能跟“80后”出现了几个明星作家有关。像韩寒、郭敬明、春树这些人，因为他们成名更早，那时，他们的作品有太多时尚的因素、偶像派因素。不同于后来的这批人，尤其是“五虎将”他们呈现了与明星、偶像写作完全不同的一种面貌，更坚实、更有潜质、感觉更厚积薄发。所以先期出来的偶像派作家，他们浮夸的、时尚的写作在第一个回合里已经掩盖了很多东西，必然使得整个“80后”写作都被看成是浅薄的。但事实上我认为“80后”的整体写作已经不再是我们最初所获得的那种印象，“五虎将”等一批“80后”作家的写作已经与经典写作拉近了距离，不再是那种时尚写作。
　　
　　记者：有人评价说，这五个人都是某些已经成名的先锋作家的青少年版，在大师的影子底下写作，你怎么看？他们是否已经有了某些独立的品质？
　　
　　马原：任何人的写作都会有大师的痕迹在里面，这个重要吗？重要的是大师影响过很多作家，日后个人的发展还是要在个人的道路上才会逐渐地显现出来。太早的去说谁谁就是模仿和抄袭谁，我觉得是没有必要的。他们受到大师影响，但他们也一定都是有自己独立品质的，否则我也不会认同他们。
　　
　　记者：那你主编这本书是表达对那些认真写作的“80后”作家的推举吗？
　　
　　马原：至少是表达一种认同。他们既是我的后辈，又是我的同行———我更愿意认同他们是我的同行。他们的写作与我们的写作追求是很接近的。
　　
　　记者：出版方的说法是这本书能够代表“80后”写作的最高水准，你怎么看？
　　
　　马原：这是出版社的说法。文学很难说谁是最高，我个人也不喜欢用这种绝对的字眼。文无第一武无第二，文学尤其不可以简单量化。但是出版社也有他们自己的立场和考虑。但这本书应该说有相当的文学价值，这一点是无疑的。
　　
　　记者：你觉得“80后”除了这五个人以外还有其他有实力的作者吗？
　　
　　马原：当然有，以前的接触不多，但最近一两年我接触了一些学生作家，比如说上海的小饭、周嘉宁、苏德，天津的宋静茹等等。这么一批学生作家实际上已经显示了一种比较整齐的态势。我觉得他们与60年代和70年代出生的作家相比，更显示出一种齐头并进的态势。阵容更整齐，而且很成规模。我没看到的一定还更多得多，这都是难免挂一漏万的，因为你视线所及一定都只是一小部分，很小的一个部分。我相信一定会有更多有实力的“80后”作者。他们五个当然不是惟一的五个，也许还有五十个、五百个，中国这么大。我只能收集我所看到的，这五个进入了我的阅读视野，我感到了兴奋，所以愿意为他们的写作说几句话，如此而已。千万别把这本书看成是对整个中国“80后”创作的归纳和总结，不是的，一本书而已。
　　
　　记者：你觉得这批“80后”作者的写作与其他作者，比如70年代出生的作者有什么区别？
　　
　　马原：70年代出生的作家写作，里面有太多消费时代的痕迹。尽管80年代出生的作家也是在消费时代里出生成长起来的，但他们的写作不是带有特别多的消费时代的痕迹，至少在这本书里，我们可以看到没有那种所谓垮掉的一代呀、消费的一代呀或者无聊的一代呀的色彩。他们的作品中有那种令人欣喜的生机，还有很强的责任感，甚至有相当的新的道德意识的建立。所以我觉得他们不是因为绝望、不是因为迷茫、不是因为无聊而写作，我在他们的写作里看到了那种热爱、那种执着，那种健康的生机。