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明亮的忧伤

2004年10月09日00:09:34网易文化 山在那里

  倒叙,总是深情的。在莽莽苍苍的生命里,每个人都保留着一块自由的领地吧,种完桃李种春风。那是独属于自己的一个世界,那是葵花耀眼的一个季节。

  东京日和,日本的一个节气。

  【薄薄的泪光】

  

  “她很好,正闲坐在露台上。”

  摄影师岛津和朋友通电话,谈到妻子时他这么说。顺着他的目光望去——藤椅上摆着一个女子的黑白照片,桌前点了香火,陶瓶里,两朵向日葵随风摇曳。岛津的眼里有薄薄的泪光。

  彼时彼刻,爱人阳子已经逝去四年了。幸好,岛津还有阳子的照片相伴。

  此时此刻,浓烈的色彩突然转为黑白,依旧年轻的阳子站在露台晾晒的床单前向他微笑。

  谁说回忆仅仅是黑白的?

  【脆弱的美丽】

  

  昏黄的光线,美得像是布景。岛津家的露台上,三五朋友在聚会。岛津和阳子为一件小事拌了几句嘴。朋友散去后,阳子也不见了。

  岛津四处寻找。三天后,阳子安然无恙地回来了,似乎什么事都没有发生过一样。他们这样的老夫少妻,想必女人是被常常娇纵的。

  不过是一对平凡的夫妻,男人质朴,女人娴静。他们在生活中也有许多不和谐的音符,和你我一样。可是他们给了彼此足够的空间,如果没有什么巨大的意外,他们是可以白头到老的。

  因为是倒叙,预先知道阳子会中途离去,所以对她的关注也就多一些。她真的很美,具有东方女子的韵味,纤细,婉约。她的男人却常常不知所措似的。在他的神情中,除了怜爱,还有不安。

  岛津自费出版了为阳子拍摄的写真集。也许就是想留下阳子生若夏花的一瞬吧。

  红颜易逝。阳子总感觉“蚊子在周遭飞舞”,俨然早就埋下了一种隐隐的忧患。他们家住在车站附近,影片中经常会响起一阵阵钟声,单调,急促,遥远,像命运所暗示的惘惘的威胁。

  七月七日,是他们的结婚纪念日。岛津带着阳子回到当年蜜月旅行的柳川,那里仿佛是世外桃源,民风淳朴,风景秀丽。一叶扁舟在水上飘过,岛津坐在船后拍摄阳子的背影。画面有一种情到深处的至美。如斯之美,恐不能长久啊。

  阳子病逝。岛津睹物思人,失声痛哭。镜头一转对着露台,藤椅上阳子的照片安详纯净,像是早已了悟了什么。青烟袅袅,两株向日葵在风中低诉。

  【凋零的细节】

  

  故事讲完了。蜻蜓点水般,轻飘飘地过去了。可是还有那些涟漪缓缓荡漾,那些凋零的细节片片飞舞。

  之一:岛津和阳子在郊区晨跑,细雨潇潇。他们看见草丛中有一块天然岩石很像钢琴。两个人孩子一般的在石头上弹琴,跳舞。

  之二:岛津在街上遇见阳子,内心独白:“我看见独自走路的阳子,结婚后第一次看到独个儿的阳子。我感觉到即使没有我,阳子仍可生存。虽然这是理所当然的,可是仍让我难过。”开始我以为这不过是艺术家的多愁善感,当男女在街上交错而过,想到他们也会在彼此的生命里错失彼此,其实,我也很难过。

  之三:在车站大厅,岛津叫住还没走远的阳子,给她拍照。在偌大的空间里,她显得瘦弱,渺小。她站在门口向男人不停地挥手,再见,再见……我们在永别的时候都来不及挥手。

  之四:华灯初上时分,两人一边往家走,一边踢着一个空饮料罐,好像贪玩的小伙伴。快到家门口时,男人不再玩这个游戏了,女人竟然有些伤感。她说:“别舍弃我啊。”似乎是替这个“罐太郎”说的,其实也是自己的心里话。

  之五:两人在柳川旅行。偶然失散后,岛津心急如焚,终于在一条木船上看见睡熟的阳子。一时间悲喜交加,嘴在笑,眼在流泪。

  之六:快结束了,电影,还有阳子的生命。男人很执着地问了好几遍:

  “和我在一起开心吗?”

  “别问了,再问我就要哭了。”女人幽幽地说……

  看电影时,几乎没有必要记住他们的名字。在大多时候,他们只是一对恩爱的男人和女人,有时快乐,有时悲伤。

  《东京日和》是一篇写在葵花瓣儿上的散文,空灵,流畅,沉着地叙述着世间的生离死别。

  一切正在逝去……

  【芬芳的旅程】

  

  这是一个真实的故事。影片是根据日本当代摄影家荒木经惟纪念妻子的散文而改编的。

  在电影海报上印有几行诗句——

  “你的快乐,你的哀愁,你的笑靥,你的眼泪,都成了我永恒温熙的记忆。

  天苍苍,地茫茫,岁月悠悠……”

  也许就是引自荒木经惟的文集吧。这部电影并不是一篇让人悲痛的挽词,而是娓娓道来,像是反复吟唱着从前的风花雪月,以及思念故人的——绵密而纤细的——忧伤。

  影片中几乎无所不在的向日葵似乎成了他们的标志。向日葵是生命的花朵,寓意着光明和希望。虽说未曾牵手走到夕阳,但是他们拥有芬芳的一程。

  我一直以为电影中讲述的是他们的新婚燕尔,从放映结束的字幕上才知道阳子离去的那年是一九九五年一月二十七日,年仅三十四岁。那一年他们已是相伴了十一年的夫妻。

  最后的一个镜头——长亭外,铁道边,芳草碧连天。阳子向男人跑过来,相拥踏上了列车。至于去哪里,我们无从得知。人这一辈子,是一场或短或长的旅行,看见他们是快乐的,这就够了,这就足够了。

  【平淡的力量】

  

  《东京日和》是日本最美的电影之一。

  竹中直人被荒木经惟的故事所打动,几经协商将其搬上了银幕,并出演了男主角岛津。影片里的音乐清澈,优美(大贯妙子作曲,坂本龙一编配),在不同的段落却有贯穿始终的柔情。写这篇文字时,我的耳边正流淌着凯斯.杰瑞献给妻子的钢琴曲《夜未央》,同样简洁单纯,淡淡的,像微风吹过窗棂。

  很久没有遇上这样的电影了。我比较关注那些描述人性的,阴暗或枯涩的影片,仿佛自虐似的,从暧昧纷乱的剧情中发现仅有的光芒。类似《东京日和》般的影片几乎不在我的选片范围,好像那些唯美的镜头,清浅的叙事已经不能感动我了。

  《东京日和》却让我感到平淡中蕴藏的力量。

  导演竹中直人师法前辈小津安二郎,精确地把握故事的节奏,舒缓,淡定地完成了这部哀而不伤的影片。即使在高潮时分,由他饰演的男人看见阳子在世时的字迹,情难自禁地放声哭泣,也是压抑的,节制的。他把最后的伤悲留给了观众。

  电影的色彩极为清新——橙黄的墙壁,嫩绿的窗帘,朱红的街道,淡粉的花朵,浓绿的叶子,鲜红的小船……真是童话中的色彩。

  童话中总是以“从此他们过着幸福的生活”为结束语的。《东京日和》也不曾设想过把童话变成悲剧,他带来了温暖的怅惘。以蓝天白云做底的向日葵,即使忧伤,也是明亮的吧。

  

  《东京日和》[TOKYO BIYORI] 导演:竹中直人主演:中山美穗竹中直人片长:121分钟第四十八届东京电影节最佳电影

  

本文相关内容:蜜月旅行』 『艺术家



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