郭敬明不能代表我们

2004年07月09日14:10:49　解放日报--新闻晨报　徐颖

　　商业与文学是两码事

　　23岁曾著有小说《颓废工作者》的唐一斌指出，如果从商业标准来看，《幻城》确实是成功的，作为商品，它有存在的价值，但是他十分反感把这一纯粹的文化消费品捧到文学的高度。他表示，如果要把《幻城》捧为“80后”写作的范本，那么，他和很多同龄的“80后”作者，都将不希望把自己归到“80后”。他觉得，把严肃的写作和商业写作归在一类是很不妥当的。他觉得，《幻城》还不能说成是一部文学作品。其致命弱点是缺乏想象力，与日本漫画没有本质区别。

　　几乎没法读下去

　　曾经出版了3部长篇小说的周嘉宁，也认为郭敬明并不能代表80年代。她坦言，买下《幻城》后，她确实准备好好阅读。但是她只看了一个开头，就感觉没法看下去了。她觉得，《幻城》在语言上十分唯美，很见功力，但是在小说的构架以及讲述故事的能力方面都很不成熟。

　　她把人们之所以将《幻城》看作是“80后”代表作的原因，归结为人们对“80后”的不了解。“大家对‘80后’的写作看得实在太少了。”

　　韩寒更能代表“80后”

　　另一位被称为“80后”五虎将中一员的小饭认为，郭敬明的《幻城》只是迎合了一部分喜爱动漫的低龄孩子的阅读口味。它作为一种娱乐大众的读物，有其功能，但是如果要提到文学的高度，就会让人很不舒服。他不反对郭敬明靠书赚钱，但觉得这本书若以文学的名义赚钱，是对全体“80后”的污辱。但对于另一位被称为“80后”代表人物的韩寒，小饭颇为认可，“韩寒身上有着闪光点。”他们表示赞赏的不是韩寒作品，而是韩寒的性格，特别能代表“80后”。

　　取宠市场是对文学的伤害

　　《收获》杂志编辑廖增湖认为，从市场角度来说，《幻城》当选为“80后”的代表作当之无愧，但从文学的价值来说，可能会遭到同龄人的否定。他觉得，目前市场正越来越成为衡量文学标准的一种尺度，似乎发行好的就是好作品。这种取宠于市场的机制，对文学的伤害是很大的。因为，文学归根结底还是要回到人的内心状态。他认为，与大部分“80后”创作的作品相比，《幻城》只是一部平庸之作，其叙事相当一般。

　　谁是代表其实不重要

　　华东师大中文系教授、评论家杨扬认为，其实，对于一个时代来说，它也许就是需要那么一个人作为文化代表，比如，提到写上海，人们就认为是王安忆，但是未必每个上海作家都会认同这一点。这是一种社会文化心理。同样，对于80年代，这种命名也落到了郭敬明身上。其实，有没有代表与谁是代表不重要，关键还是“80后”的作品这几年陆续出来，并将在未来几年里成为被文坛关注的一批人。但现在这一切还刚刚开始。